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            第二十期

            從中國古代“春宮畫”管窺明清室內家具陳設

            人物簡介:

            周京南,我國著名明清宮廷家具專家。歷史系文博專業,1991年本科畢業,同年8月分配到故宮博物院工作;從1991年至1998年止,在故宮博物院保管部從事家具庫房保管及研究;2002年8月起在宮廷部原狀陳列科從事明清家具研究、原狀陳列及復原工作;2007年被聘為副研究館員。其多部作品均具有較高的學術和實用價值。

            明清宮廷家具專家周京南
            明清宮廷家具專家周京南

            在中國古代繪畫史上,有一種繪畫門類稱為“春宮畫”,因其內容涉及男女歡娛之事,一直以來被視為淫穢之畫?!按簩m畫”還有一種廣為流傳的稱謂,叫“秘戲圖”。春宮畫因最初產生于帝王的宮室,描寫春宵宮闈之事,所以稱為春宮畫,或春宮圖。在禮法森嚴的封建社會,“春宮畫”一直被視為淫穢之物,登不得大雅之堂。而從明中葉以來,隨著社會經濟的發展,奢侈之風日趨盛行,市民的傳統觀念逐漸淡化,代之以追求享樂,講究浮華,及時行樂的觀念,世間也不以縱談房闈方藥之事為恥。入清以后,春宮畫開始在民間擁有廣闊的受眾群體?,F在明清留下的春宮畫有《勝蓬萊》、《花營錦陣》、《風流絕暢圖》、《鴛鴦秘譜》、《繁華麗錦圖》、《江南消夏圖》等。古典小說《金瓶梅》插圖本,部分插圖便是取自上述古籍中。

            明清以來,春宮畫在坊間流傳,甚至還有一些流傳到了海外,一些國外的收藏家收藏了大量反映男女歡娛場景的春宮畫。透過這些春宮畫,我們可以看到,春宮畫中除了主人公歡娛情景以外,里面的家具陳設也是一大亮點。春宮畫表現的多是明清以來富裕文人士大夫之家宣淫秘戲的場景,在渲染男女情愛的同時,自然也少不了大量的家具作點綴裝飾,這些家具描繪極具寫實性,生動詳盡,為我們了解明清之際室內陳設留下了大量可貴的圖像資料。下面這些圖是流傳海外的中國古代春宮畫,多繪于十八世紀至十九世紀之間,里面的內容題材取自古典小說,家具陳設極為豐富。

            圖一
            圖一

            (圖一)這幅圖里的廳堂中間,一位書生裝束的年輕人坐在短足長榻之上,側身正拉拽一位少女,少女眸含秋水,故做忸怩之態。長榻低矮,四條腿足的足底做成如意云頭樣,落在托泥之上。長榻前面置有一低矮的小幾,劍棱腿足,幾的前面栽有盆花,幾上放有一張仲尼式古琴及圖書卷軸。長榻旁邊置有一竹制斜萬字錦地紋透空扶手椅。廳堂的左側有落地隔罩將廳堂分為里外間,隔罩外側靠墻處擺放有一件四面平書格,書格造型較為奇特,分兩部分組成,上部為一個兩層隔板的書格,下部為一抽屜矮桌做成,矮桌長寬與書格相等,書格放置在矮桌之上,矮桌正好成為書格底座,形成疊落式樣。廳堂后面的白墻之上,開有井字長欞窗格,有兩扇窗格半開半掩,一位書童正往里窺探,整個畫面充滿了生活情趣。

            圖二
            圖二

            (圖二)這幅圖中,圓光門內,男女雙方相擁纏綿,左側擺著一張嵌理石的羅漢床,羅漢床面為藤屜編織,床面下為壼門式牙板,牙板之下為內翻馬蹄足,兜轉有力,具有典型的明式家具的風格。在他們的右前方放著一張小凳,凳的上半部雖然以褥套覆蓋,但仍可看出凳面為圓形,下有束腰,四條腿為三彎腿,線條委婉流暢,一順到地。緊靠圓凳的是一個方桌,桌面之上放有一塊方形墊磚,上面放有栽花盆景,方桌桌面與桌腿成90°直角相接,桌面之下為簡潔的勾云角牙。四條腿為直腿方材,直落到地,足端做成內翻馬蹄足,羅漢床后放有一張長桌,桌面長方平直,光素簡潔,桌面之上撂著整函的書籍以及茶具等物品。整個室內家具陳設豐富,有長桌、床榻、繡墩等家具。

            圖三
            圖三

            (圖三)這幅圖,表現的是敞軒之中,緊臨曲欄處,一位公子哥正托抱著一位年輕女子,女子右手上舉,似要放下涼竹卷簾,在他們的后側有一張方桌,桌面之下為曲尺棖子,上面放有提梁茶壺。再把目光轉到敞軒之外,左側的圓光門里,有一件斑竹節紋的高幾,幾上放有爐瓶等物。

            圖四
            圖四

            (圖四)這張秘戲圖描繪的是圓光門內的室內場景,男主人公頭戴幞頭,一襲漢裝打扮。一位風韻十足的女性坐于其腿上,手拈長笛,正在吹奏。兩人坐在一張無靠背的長榻之上,榻面以藤屜編織,光素無修飾,四條腿足直落到地,形成內翻馬蹄足,帶有明韻風格。他們右側的長桌,則是四面平式的方桌,桌面之上放在爐瓶有茶具等物,桌子的四腿為直腿方材,拐子紋角牙,桌面下方為一個圓形繡墩,上面覆蓋有褥套。

            圖五
            圖五

            (圖五)這張圖描繪的是書房雅齋內景,年輕俊美的書生耐不住皓首窮經的寂寞,正與一位妙齡少女倚著一張小長凳而坐,小凳凳面長方平直,凳面中間安有藤屜,下有束腰及壼門牙板,四條腿足直下,足上起云紋翅,足端做成內翻馬蹄。這種小凳因為長方低矮,可坐兩人,又俗稱為春凳。凳的右前方有假山石臺座,上面陳設方口高瓶,瓶內插有花葉一枝。兩人身后緊臨一張架幾長案。案面為一塊獨板,上面放有藍綾封套的書籍一函,案面另一側還有都盛盤一具,盤內放置筆筒石硯等文具。架案的左右兩端下方有一對如意云頭紋的架幾承托,墻上掛有花鳥紋豎軸古畫一幅。

            圖六
            圖六

            (圖六)這幅圖描繪的是冬日室內的應景之畫。書生摟抱仕女,坐在一張圓靠背扶手椅上,緊臨他們的是一張四面平長條桌,桌面之下安有拱起的直角拐子紋羅鍋棖,四條腿子為方腿直材,直接地面。長桌之上放有果盤、盆景、文玩匣盒等陳設品。長桌右側是一張與室內裝修同步打造的大床,從圖上看,這種接墻而建的大床似乎應是按地打造的固定寢床。在畫面下方,可以看到一個圓形三足的銅制炭爐,銅爐里的炭灰之上放有茶具二件,正好可以暖茶。畫面最左側是一件小型方凳,凳面方方正正,凳面下四腿為直材,下有底棖相承。一位丫環模樣的年輕女子站在方凳之上,正掀簾回望,透過窗簾向外望去,但見雪壓松枝,風景獨特。外面瑞雪滿庭院,室內春意正盎然。

            圖七
            圖七

            (圖七)這幅圖中,一對男女正相擁坐在一條矮榻之上,榻面狹長,中安藤屜,下有束腰,腿足低矮,足端做成內翻馬蹄,幾條腿子之間安有拱起的羅鍋棖,上植矮佬。矮榻左側地面上放有一個霽藍瓷器的墩座,墩座上面陳設蓮花臺座,上面放有松枝盆景。矮榻前方有一方桌,桌面呈正方形,上面陳設書籍和筆筒等文房物品。桌面之下安有拐子紋角牙,桌腿與桌面直角相交,形成四面平的式樣,四條腿足為直材,至足端形成內翻馬蹄足。矮榻后依一體型寬碩的長桌,長桌尺寸較寬,桌面上放有湖石盆景、瓶花、茶具等物。桌面與四腿以90 度直角相交,形成四面平的樣式,從圖中可以看出,長桌腿子的邊沿起線,四腿的上端卷勾云橫棖相連,整張長桌的造型簡潔光素,疏朗大方。

            圖八
            圖八

            (圖八)這幅圖中的畫面表現的是里外套間的情景,安有回紋拐子門的板墻把室內空間分成兩部分,右側的空間應為外屋,圓光門里,一對男女正在屋內嬉戲調情,接臨回紋拐子門處,立有一架蓮花底座的燭臺戳燈,靠墻處擺有一張長條抽屜桌,桌面中心嵌以白色大理石,上面放有盛裝佛手的淺地托盤。桌面下方安有抽屜兩具,一具已經半拉開,四條腿子為直腿方材,桌腿與抽屜之間安有拐子紋角牙。墻上開有橫豎欞條的方窗,方窗中心嵌有國色天香牡丹圖絹畫?;丶y拐子門內,應為內室,由于視線所限,只能看到一個繡墩和靠墻擺放的一架平頭案,案面之下安有擋板,下踩足托。

            圖九
            圖九

            (圖九)這是描繪寢室內景的畫面,圖中一位年輕男子正坐在炕床邊沿,一手輕拉對面年輕女子的雙臂,雙腳同時勾住女子雙腿,年輕女子扭頭轉身,故作害羞之狀,手中羽扇掉落地上??淮沧龀蓭淄日值男问?,床罩為七抹式,直落在炕沿之上。寢室的臨窗處擺有一張長方條桌,長桌上放有藍綾書套一函,旁邊有插花膽瓶一只。桌面正中嵌有云石,四角的四條腿子與桌面形成直角相交,下面安有類似于窪膛肚的倒拱棖子,四腿直下,至足端形成內翻勾云底足。

            圖十
            圖十

            (圖十)這幅圖描繪的當是廳堂的內景,畫面的男女主人公衣著傳統的漢裝服飾,但是陳設在里面的家具卻是典型的清代風格。一位書生模樣的男子輕挑門簾,正拽住一位仕女的肩臂,畫面左側臨墻處近景是一張嵌理石的長條桌,桌面下方安有窪膛肚的牙板,牙頭做成拐子紋,四條腿子直下,形成內翻回紋馬蹄。長桌上放有天球瓶、盆景、幾座等物,陳設豐富。隔著門簾稍遠處是一個長方小凳,凳面正中鑲嵌“井”字格紋,疑似為棋盤,凳面下方有拱起的羅鍋橫棖,上安雙環卡子花,四條腿為方材直腿,至足端形成內翻回紋馬蹄足,從色澤上看,此凳顏色幽深,應為紫檀或紅木材質做成。廳堂正中放有一張回紋拐子挺腿方桌,方桌上有專供觀賞的栽花盆景。這件方桌造型繁瑣,桌面方正平直,桌面下以四個回紋拐子站牙,攢接成十字形的挺腿,支撐著方形桌面,這種造型具有典型的清式家具的風格。

            圖十一
            圖十一

            (圖十一)這幅畫中人物雖然是古代漢服的裝束,但是里面的家具陳設則是地地道道的清代中期以后的家具風格。拐子紋的花牙,內翻回紋馬蹄足,都與傳統的明韻風格大相徑庭,具有典型的清代風格。此畫創作于清中期以后,作者生長于清代,所畫的內容,除人物是古代的漢裝外,其余的室內家具陳列并非臆想,當是依據實景所繪,即所謂“有所本”,極為詳盡生動,為我們了解清代家具的陳設提供了直觀的資料。

            透過以上春宮畫可以看出,中國古代“春宮畫”里表現的場景多發生在書房、廳堂、臥室之中,在書房、廳堂之中的家具,以書桌、條幾、矮榻、坐椅為主,書案之上常陳設有圖書典籍,架格之中擺放文房雅玩,男女主人公相擁坐在矮榻或坐椅之上,怡情嬉戲,而臥室之內,因是寢居之所,里面的家具,屬于私密性較強的寢床、炕床或架子床。男女雙方在架子床上翻云覆雨,恣意尋歡。

            研究中國古代家具及室內陳設,需要以多種研究方法和手段進行,一類是通過文獻史料,梳理出古典家具的歷史沿革和發展脈絡,一類是通過近距離觀察流傳有緒的家具實物而得到具體印象。另外,中國古代的名家繪畫作品出版物和小說典籍的插圖也為我們留下了豐富的圖像資料,但除此之外,春宮畫描繪的家具陳設內容也是相當具體詳實,可資我們研究參考。其實,中國古代春宮畫也是我國傳統文化藝術寶庫里的重要一員,春宮畫的作者往往具有較高的專業繪畫水平,他們以彩繪工筆畫法,把當時的家具陳設場景直觀地描繪出來,而春宮畫里所描繪的室內陳設亦多是取材于家資甚厚的富戶巨室,所繪的家居陳設應當真實可靠,為我們今人了解當時的家居生活提供了最直觀的圖像。

            本文中所列舉的春宮畫,對室內家居陳設的描繪生動傳神,宛如一部照相機把當時的室內場景真實地定格下來,而從圖中的家居陳設來看,里面的陳設物品相當講究,圖畫作者雖然生長于清代,但有些畫面所繪的家具中仍有一部分是明式風格,這也與當時的家具流行風尚有著聯系。清中期以后,清式家具的風格開始流行,大量配置在富戶巨室的廳堂齋舍中,但是在許多喜歡傳統文化的王公貴戚、仕宦巨室的家中,他們精于考據,喜歡稽古右文,并未因清風的流行而完全摒棄明式家具,這些人喜歡以明韻風格的家具裝點門面,于是形成了明韻清風同時在一個房間里陳設的有趣現象。上面列舉的“春宮畫”應當是專職畫師在實力雄厚的王公顯貴之家現場臨摹繪成。這些圖畫,對我們今天研究明清家具的式樣以及陳設提供了真實可靠的圖像資料,意義深遠。(來源:第二十期《品牌紅木》雜志  周京南∕文  羅杰∕編輯)

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